第1002章 门道(3 / 4)

假多真少，却不惜人力物力，重金搜罗求购，甚至有人搜罗二十载，耗费万金。像这样痴迷的收藏商贾不胜枚举，这恰好给制造伪书画的人提供了骗人牟利的绝好机会。”

    “至于所谓的扬州刀，其实是一个名词。却是因为怕有因果报应，一些人即使作伪，也会故意在画上或题跋中留些破绽，以便后人有迹可循，可以鉴定出来。不过，要是买家鉴定不出的话，责任就不在于他了。”

    王观摇了摇头：“尽管这样有虚情假意的嫌疑，但是好歹也是做人留一线。不像现在的造假人，十分追求逼真相似，最害怕露出什么破绽。”

    “没错，就是这样。”

    这个时候，卢先生深以为然，也意识王观两把刷子比自己想象中的大得多，当然不可能再继续无动于衷。倒不是害怕风头被抢，而是担心失去这个机会，一个让蔡先生正眼相看的机会。

    想到这里，卢先生也开口说道：“在明代中期，作伪不仅是社会风气，更是一种独特的现象了。由于利润丰厚，致使一些无名书画家或画工，以伪造假书画卖钱糊口，连有些出名的文人书画家也向此中讨生活。”

    这种事情很正常，不仅是明代而已，就是清末民国时期，大名鼎鼎的张大千，早年还未成名之际，也是靠仿石涛的画养家糊口。到了后来，名气大了，自己的画也能卖钱，这才终止了这样的行为。

    毕竟，每个时期的画家很多，除个别少数成为著名画家之外，大部分人被画坛冷落，成为所谓的冷名头、小名头，甚至成为在美术史上查找不到名字的无名画家。

    这些人也要吃饭的，自己的画卖不动，又忍受不住贫寒的生活，在改行不成的情况下，自然走上了先辈临摹仿古的老路。

    “有名的画家出手不凡，已经达到以假乱真的地步，确实不好分辨出来。但是归纳起来不外乎摹、临、仿、造及对真迹改头换面等手段。”

    与此同时，卢先生继续评点：“较普遍的一种手法是把原画改款、添款，也就是通常所说的改头换面。同时为了追求利益最大化，作伪者可谓无计不施，甚至想出了以割裂分装的方式造假。将一幅画分割成数幅分别装裱，分头出售，以牟取利润。”

    “更绝的，自然是苏州片，利用揭画的绝活，把一幅画揭了好几层，再重新裱上出手。”

    说起这些秘辛的时候，卢先生的语气颇为复杂，有些叹服，又有些深恶痛绝：“至于这幅秋松高隐图，却是
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